Sliver la recensione

Una donna si trasferisce in un esclusivo condominio di New York City, che presto scopre gli inquilini delle case con ogni sorta di scioccanti segreti. Carly Norris è una redattrice di libri che vive a New York City e si trasferisce nel condominio di Sliver. Nel condominio, Carly incontra due dei suoi nuovi vicini, l’autore Jack Lansford che scrive romanzi thriller e Zeke Hawkins, l’affascinante proprietario del condominio. Carly scopre che alcune delle donne che vivono nel condominio sono state uccise e la polizia sospetta che ci sia un serial killer nel condominio. Carly ha una storia d’amore appassionata e seducente con Zeke, inconsapevole che Zeke ha collegato segretamente l’edificio con telecamere nascoste e ha osservato le vite di ogni inquilino che vive nel condominio, incluso Carly. Carly inizia a sospettare che Zeke o Jack potrebbero essere il serial killer responsabile degli omicidi nel condominio e potrebbe essere la prossima vittima dell’assassino.

Carly Norris (Sharon Stone) decide di cambiare sede e sceglie di trasferirsi in un grattacielo di lusso di Manhattan. Lì incontra un trio di vicini insoliti. Vida (Polly Walker), la ragazza dall’altra parte del corridoio, ama la cocaina e conosce alcuni troppi segreti. Jack Landsford (Tom Berenger) è un autore di successo che usa ogni oncia del suo fascino per intrappolare un appuntamento con Carly. Zeke Hawkins (William Baldwin) all’inizio sembra normale, ma non ci vuole molto a Carly per capire che sta nascondendo qualcosa. Nonostante le stranezze di alcuni inquilini dell’edificio, Carly si stabilisce comodamente nella sua nuova casa mentre qualcuno la guarda su una fila di schermi video che mostrano ogni stanza in ogni appartamento dell’edificio di Sliver.

Come molti studi indicano, il voyeurismo è uno dei passatempi segreti americani. Non deve passare attraverso la finestra di una camera da letto o guardare una coppia che fa l’amore con un telescopio. Il potere seduttivo del voyeurismo è la consapevolezza che stai guardando qualcosa di reale, non recitato o sceneggiato, ei giocatori nel dramma non hanno idea di essere sotto esame. È avvincente, e chi è collegato a esso può diventare più coinvolto nel vivere la vita degli altri che il loro.

Il romanzo di Ira Levin, Sliver, esplora la pericolosa ossessione che può scaturire dal continuo voyeurismo. Mentre il libro non è una pietra miliare psicologica o artistica, rende compulsivo il cambio di pagina. La storia è divertente e focalizzata (fino alla fine), ei personaggi sembrano reali. Nelle decisioni prese per trasformare il romanzo in un film, tutto è andato perduto.

Nel film, il voyeurismo è un intreccio di trama in una sceneggiatura che non va da nessuna parte e la cui risoluzione effimera e non plausibile lascia irrisolto il 50% delle domande del pubblico. Se ci preoccupiamo veramente del film o dei suoi personaggi mal sviluppati, questo potrebbe essere un duro colpo, ma Sliver è così costruito in modo inefficiente che la sua conclusione improvvisa potrebbe provocare poca risposta.

Personalmente, non ho alcun problema con un film che cambi la storia del libro da cui è stato adattato, purché i cambiamenti siano sensibili ed efficaci. Il frammento, che strappa le fondamenta del romanzo di Ira Levin (arrivando al punto di cambiare l’identità del killer), è un lavoro da macellaio – un miscuglio di cose dal libro e dalla penna di Joe Eszterhas. I punti di forza della storia originale sono attenuati e le debolezze amplificate. Il finale non si trova da nessuna parte e ciò che appare nel film è così sconnesso e contraddittorio che lascia lo spettatore freddo e ingannato.

Come se non fosse abbastanza brutto che la sceneggiatura necessitasse di una grande riscrittura, questa produzione poco brillante risente di altri problemi. Nessuno dei tre giocatori principali è in ottima forma. Sharon Stone, che è stata effettivamente superata come la femme fatale di Basic Instinct, mostra una mancanza di attitudine a interpretare la donna in difficoltà. La sua portata emotiva è praticamente inesistente. Il ritratto di William Baldwin è troppo blando per un personaggio con la presunta profondità di passione di Zeke. Tom Berenger è noioso, e poco che vediamo o impariamo su Jack Landsford ha molto senso. La gemma di Sliver è Polly Walker (l’ereditiera viziata di Enchanted April, che Phillip Noyce ha diretto anche in Patriot Games), anche se è sullo schermo per troppe scene.

Per quanto riguarda la produzione, Sliver ha l’aspetto e la sensazione di qualcosa da MTV. La musica incidentale è invadente e le scorciatoie sono fonte di distrazione. C’è anche un senso di editing pesante. Almeno una scena a cui si fa esplicitamente riferimento è stata tagliata. Con i thriller, è difficile dire a chi piacerà cosa, ma, francamente, non c’è abbastanza in questo film per soddisfare chiunque. Sliver sarà sicuramente tra i peggiori del 1993.